字符驱动：文学中的汽车

作家使用汽车来发明我们无法想象的体验。

当肯尼思·格雷厄姆（Kenneth Grahame）的《柳林风》（The Wind in the Willows）中一辆无马的马车驶向通往蟾蜍，鼠尾鼠和Mo鼠的道路时，它预示着这辆车在文学上的首次出现。

“……在他们的后面，他们听到了微弱的警告嗡嗡声，就像远处的蜜蜂的无人机一样。他们回头看去，看到一小团尘埃云，以惊人的速度前进，而从尘埃中出来的是一个微弱的“船尾！”！像痛苦中的不安动物一样哭泣。

亨利·福特（Henry Ford）于1908年出版该年，当时他生产了T型车，《柳树的风》还收录了蟾蜍的首次文学盗车案，该案涉及一系列不幸事件：他说：“只有我看着它，没有任何伤害！...他现在对自己说：“我想知道，这种汽车是否容易启动？”

从那时起，汽车就进入了文学界，包括伊恩·弗莱明（Ian Fleming）的Chitty Chitty Bang Bang，哈利·波特（J.G.）巴拉德的崩溃和斯蒂芬·金的克里斯汀。

在许多旅行故事中，汽车都是很明显的一部分，可以将主人公从一个地方运输到另一个地方，并且在地理上和角色发展方面。

然而，罗兰·普里默（Roland Primeau）在《浪漫之路》中写道：“美国汽车“不仅限于运输：它是地位，成功，梦想，冒险，神秘和性生活”。美国高速公路的文学。

但并非每个品牌或型号。如果创造者伊恩·弗莱明（Ian Fleming）让他离开莫里斯·米诺斯（Morris Minor）而非阿斯顿·马丁（Aston Martin），詹姆斯·邦德（James Bond）一定会努力维持自己的举止高尚。

作家使用汽车来表示种族，性别，阶级或个性特征。因此，弗莱明（Fleming）特意选择了一辆将邦德（Bond）描绘成“无情，酷酷，独具品味的单身汉，将其描述为昂贵的单车”。它是世界上最令人向往的汽车之一，并且代表了英国的独创性，悉尼科技大学社会科学学院创意技术负责人，汽车的编辑约翰·戴尔说，恋人：四个轮子的十二个澳大利亚作家。

相比之下，1960年由摩斯督察（Inspector Morse）和督察（Respector Rebus）的老萨博（Saab）驾驶的美洲虎表明，它们在床柱上的缺口都没有007那么多。

戴尔说：“彼得·科里斯（Peter Corris）总是提到克利夫·哈迪（Cliff Hardy）驾驶的汽车，这是一辆老式猎鹰。”“对我来说，在当代文学小说中遗弃汽车就像在西方人中遗弃马匹。”

悉尼大学英语系讲师丽贝卡·乔欣克（Rebecca Johinke）博士说，汽车会告诉读者有关角色的许多事情。

“当然有些东西比其他东西更微妙-汽车是阳具的象征，是男性力量，逃生，自由的象征。”乔欣克（Johinke）说，这辆车经常出现在青少年的叛乱故事中，以表示年轻人是第一次乘坐方向盘：“一般来说，汽车与男性通过仪式有关，而不与女性通过仪式有关，因为当然，与汽车相关的阳具符号太多。”

保罗·赖德（Paul Ryder）在其英语文学中关于汽车的形式和功能的博士学位论文中，将汽车描述为“叙事引擎”，不仅定义了角色，而且预示了事件并强化了主题。

莱德告诉《晚间标准》，在F.Scott Fitzgerald的《伟大的盖茨比》中，杀死默特尔·威尔逊的劳斯莱斯开始了一系列导致盖茨比死亡的事件。“如果您从《大盖茨比》等文本中剔除汽车，车轮就会从字面上掉下来-您没有没有汽车的《大盖茨比》。”

他还指出了E.M.福斯特的《印度之行》预示着随后发生的错案。他说，车祸可能是“关系破裂的症状”。“当汽车撞车时，还要注意其他撞车事件。”

但是，对于1973年的小说《崩溃》中的汽车恋物癖者而言，交通事故的含义截然不同。

Johinke说作者J.G.巴拉德的目标是写第一本基于技术的色情小说。

她说：“他将书形容为极端情况的极端隐喻。”“这既是对技术危险的警告，又是对1970年代社会价值观的警告，也是对性行为的英勇考验。”

Johinke说，这辆车经常被用作未来派文本的速记，作为对技术失控的隐喻。但是，自然地，人类与诸如汽车之类的技术的关系不是被动的或单向的，并且“不应将其解释为技术决定论。技术是一种文化，而不是一种事物。”

乔欣克说，汽车也被虚构地暗示衰败或即将来临的厄运，通常与贪婪，资本主义或环境破坏联系在一起。

戴尔说：“在道路上丧生的澳大利亚人比在两次世界大战中都多。汽车正在威胁，汽车是危险的，汽车是完全不可信的。”

也许没有什么比斯蒂芬·金的克里斯汀中的普利茅斯狂怒了。多尔基高中学生阿妮·坎宁安（Arnie Cunningham）修复了一辆破旧的汽车，该汽车由其老主人罗兰·勒贝（Roland D.LeBay）命名。当他抛光，抛光并更换磨损的零件时，阿妮变得充满自信和傲慢。克里斯汀（Christine）同时过着自己的生活，对利伯蒂维尔（Libertyville）的居民造成了致命的后果。

克里斯汀（Christine）是一个残酷的杀手，在谋杀狂热之后还修复了自己的凹痕和划痕。

火车与工业革命有着密切的关系，通常被用作19世纪的隐喻-Johinke说，汽车是20世纪的代名词。在约翰·斯坦贝克（John Steinbeck）1939年的小说《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）中，它隐喻了“进步，好与坏，以及生活方式的改变”。

乔欣克说：“汽车成为了家庭住宅，因此它标志着现在移动的家庭空间以及农村的衰落和城市的崛起。”

在后殖民小说中，汽车常常代表着殖民主义和资本主义的危险。换句话说，西方的“恶魔”与文化的美国化。

她说，在21世纪的文献中，它的使用又发生了变化。“通常，它被用作全球化和工业化负面影响的隐喻。因此，它经常被用作文本中阴险，破坏性的“特征”。

Powerhouse博物馆的高级策展人Charles Pickett编辑了《汽车与文化》：我们的“驾驶激情”旨在探讨澳大利亚文学，音乐，绘画，广告和电影中的汽车。

他说彼得·凯里（Peter Carey）的早期小说包含了许多关于汽车的参考：我认为，“ Carey”的父亲是一位汽车推销员，他对这个主题似乎有一种特殊的感觉，尽管通常是一个比较倾斜的人。

“在幸福中，哈里·乔伊”的不忠妻子为汽油开展广告活动，但从中感染了癌症，并利用汽油炸毁了广告公司和她自己。这是源于普通郊区生活的威胁和疯狂感的中心部分，而这正是小说的重要组成部分。

皮克特指出，内维尔·舒特（Nevil Shute）1957年的小说《海滩》（On The Beach）是澳大利亚最有趣的汽车小说之一，该小说坐落在一个因原子战而死的小镇上。

他说：“有些角色并没有死于放射线疾病，而是决定参加大型赛车比赛，冒着很大的风险，在某些情况下有效地自杀，”他指出，舒特赛车是1950年代的赛车，小说似乎借鉴了这些经验。

但是，很少有人能像马修·赖利（Matthew Reilly）一样舒服。

这位澳大利亚作家是公认的拥有DeLorean的人，怀疑许多作家是技术恐惧症者，他们会在汽车的引擎盖下迷路，更不用说在赛道上奔波了。

他说：“也许在编写更多的脑力劳动的那类作者看来，这辆车在人的境况上还不够有趣。”“但是惊悚片和恐怖片作家很高兴接受技术，而汽车是地球上占主导地位的技术。”

就像舒特一样，赖利（Reilly）挖掘了赛车的刺激和溢出，更不用说对悬停赛车（Hover Car Racer）中有关未来汽车技术的一些有根据的猜测，该小说最初是作为免费的在线丛书发行，后来以书本形式出版。在不久的将来，悬停赛车已经成为最受欢迎的运动，Jason Chaser和他的兄弟Bug在现在属于塔斯马尼亚岛的私人拥有的一所精英赛车学校就读。

在学校，他们结交了朋友和对手，提高了赛车技巧，并受到赛道内外恶意力量的威胁。

赖利（Reilly）说，杰森（Jason）的汽车，“淘金者”（Argonaut）以类似于“黑烟与强盗”中土匪的“跨境”的方式反映了其主人的个性：“其中每一个都是英雄的延伸。”

赖利说，尽管我们相距遥远并且依赖四轮运输，但汽车在澳大利亚文学中并未发挥重要作用。“美国以汽车为主。实际上，“战后一代”获得购买力后，汽车在50年代爆发了，底特律是汽车的发源地。

“但是澳大利亚文学的核心可以用一个词来概括：孤立，无论是地理，社会还是人际关系。我认为汽车对澳大利亚人的身份影响不大。”

戴尔说，汽车在文学中的影响力已经被电影院所掩盖。“汽车的完整历史”对西方社会的影响尚待撰写。但自从写作以来，也许从未有人类发明如此有影响力。

正如他在《汽车迷》中写道：“在我生命中每件重大事件的背后，都有汽车的影响。”